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中國觀眾對于故事情節與人物角色的期待似乎很簡單直接：一個主人公可以身世凄苦，但他最后功德圓滿；一個好人可以受盡委屈，但他終于大仇得報；一個壞人可以逍遙法外，但末了也得落入恢恢法網。作惡者必得責罰，而努力者終有善果，既符合一種命運的因果律，也是市場經濟的效益邏輯。就像《中國合伙人》那樣，過程百轉千回，結局總是好的，走出影院，會像身心受洗雞湯灌注，重新抖擻。但如果仔細觀察近兩三年的院線電影，便會發現一種“失意者敘事”正在悄然流行。
這里指的“失意者敘事”并不只意味著主人公經歷了一個失意的、曲折的過程，而是到了故事的末尾也沒有等來一個如意的結果；主人公往往最終不會收獲世俗意義上的成功——一種績效、一個名次、一塊獎牌，影片的情緒落點并不在于外界的肯認，而是一種自我接納式的坦然安放。
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