對中國當代藝術略有所知的人，大抵都可以辨識出面前這幅作品屬于王廣義的“大批判”系列。這一類型的畫作最早始于1990年，張培力送給他的文革報頭資料激發了他的創作沖動，王廣義原本是要將其放大繪制在1米乘1米的畫布上，但畫室中一個少有的“舶來品”卻意外地改變了他的計劃。“那時可樂還算是比較奢侈的商品，我畫畫時就把可樂擺在旁邊，很偶然發現它挺好，放哪兒有點想不清楚，但畫完就感覺成了。”
此后，“成了”的感覺迅速化為共識，“大批判”問世的年代，正逢柏林墻倒塌、蘇聯解體所標志的冷戰終結，社會主義的工農兵形象與資本主義的消費品logo并置，仿佛在一瞬間作廢了有關兩個陣營的陳詞濫調，也好像是打開了一扇通向未知的門。在“大批判”問世十年之際，一對深諳其藝術魅力的情侶找到王廣義，目的是委托他創作一幅新作。
“凱倫和老劉約我喝咖啡，老劉問我能不能創作一幅跟WTO有關的作品，我說可以??！”雖然當年是痛快的答應了，但時至今日，王廣義仍要澄清他自己對“委托創作”所持的謹慎態度?！凹偃绮皇歉鷦P倫很熟，假如老劉本人不是很棒的攝影師，我是不會畫的。這種委托創作，我只做過這樣一次。”
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