2019年7月，蔡徐坤與周杰倫的擁躉們在社交媒體上演了一場“明星排位戰”，這場持續近一周的流量比拼終以蔡的粉絲團宣布“退賽”而告一段落，但這也足以顯示21歲的蔡徐坤所具備的“圈粉”能力。一個月前，他為UCCA尤倫斯當代藝術中心（下稱“UCCA”）舉辦的大型展覽“畢加索：一位天才的誕生”錄制了音頻導覽，他的形象也出現在展覽的宣傳資料中。在蔡徐坤版音頻導覽上線后，即有他的眾多粉絲來UCCA排隊，他們不但組織粉絲團分批次有序觀展，還自制了圖文并茂的學習材料；另一方面，藝術圈的少數“鐵粉”卻在強烈質疑，認為啟用蔡徐坤介紹畢加索簡直“掉價了”。類似的議論已不是第一次，當蔡徐坤代言PRADA時，就曾有網友驚呼“瘋了”。向以當代性和國際化著稱的UCCA，為何要以年輕族群追捧的中國年輕明星作為“公益宣傳大使”？最大程度地撬動中國的人口紅利或許才是其首要考慮，藝術也要從“娃娃抓起”，既然奢侈品牌們均已如法炮制，20世紀藝術史的流量之王又何樂不為呢？
畢加索與中國的淵源
“20世紀最重要的藝術家”這頂桂冠，幾乎長期為畢加索獨享，即便在過世后的近半個世紀，畢加索熱仍持續不斷，然而，這位紅遍整個星球的超級明星，在中國的境遇卻是八卦過多、真跡太少。中國境內公立美術館的畢加索藏品可謂屈指可數，時至今日，中國美術館僅擁有四幅他的油畫原作，且全部來自1996年德國收藏家路德維希夫婦的捐贈；民間曾展出的畢加索，十之八九是徒有其名，精彩度遠未達到及格水平甚至真偽難辨。2019年6月15日開幕的“畢加索：一位天才的誕生”打出了“中國迄今為止最大規模畢加索真跡展”這一廣告語，意在扭轉這一現狀。該展展品全部來自于法國國立巴黎畢加索博物館，這家機構的絕大多數藏品，皆為畢加索在世時本人所藏，并由其繼承人代稅捐贈。
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